1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经`!获得`:了?太多的成功。 这一年%，`$电影界前辈[(_]、法国电影资料馆$(馆长亨#
利·郎($格洛瓦提出了整个电影史应($*该以戈达%%尔前与`戈达尔后两个概念;_来[划分的论点。在他看来，$.38岁的^@达+尔结;束了一=
^@个时代也开创了一个时代。 著名作家\(?^路易·阿拉贡%( #早在1965年就已经说过：今天的艺术就是戈达尔。__著名存:在主义-_[哲学家萨特也.宣称：在戈达) =尔的@影片!.#里，学问太多了。　　其实，除了处女作《筋疲力尽》获得19`60年西[柏林电影节最佳导演^`奖;、《狂人!.@$比挨洛》获得1 965
+?[:年威尼斯国 +际电影节青年评论奖、《中国%=\姑娘》获得1967年威尼斯电].影节评委会;
!特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片%，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众看戈达尔的电影，不是不知所措，就是-
焦躁:$^不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人 ^+。　^_　$]
在1967年//拍摄的《周末》 (.?里，他让动作`停止--两个=倒垃圾的人直接对着一部-_摄象机谈话，长达7分钟之久$。在这部影片的开**头;) +部分，一个仅仅%:穿着乳罩和短裤的女!人，坐在半` *明半暗的一 ^;@张桌子上，直接对着一部推近拉远的摄象机说;]话，详细$的叙述她参加的一次狂 
欢。_这个@段落也持;\续)^了好几分钟。思想激进*的戈达尔，用这? 种., 方式与好莱坞抗衡。=?因为在他看来，好莱坞电影流畅的=剪辑和快-速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观^众，使$他们沉%/=湎在白日梦中，甘心情愿的忍受-#资产阶级%!$的剥削;)。他甚至认! /为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产([阶级，就需#要把电影的传统全部粉碎。这样不] [象电影的电影，才使值得拍摄/#的^好电影。