◎1975奧斯卡最佳外$語片　　◎1974紐約影評人 協會最]佳導演及(?.最佳影片　　三月，空*)_氣/中紛飛飄揚著輕軟絮草 ;:，教堂的鐘響迴盪在石板路上:，小鎮的春天\就此 # 揭開序幕。時序回. 到(三零 )年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼,;的極右理想仍是[/信奉的教條，建築工人老爸+=、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在^$; 天\主教、法西斯和義大利傳統家(庭價值中，+*迎接他的青, /春與-成長。教室裡捉
弄=`老師的]%,惡作劇、教堂裡擔心手淫# ;%的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里尼 從[\容隨意 地摘選擷取= 小鎮生活的切片與軼事，密密 +織就一片記憶!之網*(=，在時代洪流與個`[人思憶之間相互輝映。　.?　費里尼曾說$：=,「]`一個人所能做的紀錄，永遠是，也只能^?是對他!;[自,` 己的紀錄」。《阿瑪珂德》@(不[?/但被推崇為其個人寫實語法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之]一。影片一方._面帶領觀眾走?\進費里尼的童--年生活，看見他純真^:誠.摯、幽默風趣的情感源頭(` 。在時代景況的,.描繪上，也跳 ( 脫了純粹_客觀、歷史觀察式的審視 與 ,_)檢驗，從最根本的生活細/節著手，真實地重[+現了二次大*?戰前後義大利境內法西斯的樣貌。　　有[`趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也#(\,可清楚地看到費里尼 `對女性`+形象的思索%(與著迷，聖母、烈女、蕩婦?的三位一體，母親與#妓女形成了互為表裡的對\(比`)%，而費里尼作品中一再出現[的、體態豐腴、巨大的女體，.不但是哺育孩童的母性泉源，也?\)%是.@青年性啟蒙的開端。