与戈达尔的^#_.其它作品一样，这部电影并不遵循传统$的电影叙事弧：开端、 冲突和_结果。相反，它为:_观众呈现( 了女主角__@朱丽叶·詹森（$玛丽那·;维@拉迪 Marina [=%;Vl*!ady#` 饰）24小时繁杂但:#
空虚

的
_(生活。60@时代中期!的法 \国，各种社^会哲学思潮都在发生变化，朱丽叶表面上是一个中产阶级` 的+已婚母亲,身份之后却是?
;,一个兼职妓女，独自应对沉重的生活.压力。朱丽\ 叶先把哭闹尖叫!, 的孩子送
#到一个专门-为应$召女郎照看孩子的男人那里，然后开始她一天的生活。购物、做家,* 务、带/孩(+子 +，她平淡无奇的日常生
)活时常)=被客户的约会所!] 打断。　　片中的故事形态早已支离破碎，充斥着各种旁白、`;]
字幕、符号、毫不相关的镜??-头画面。?虽然影片在拍摄时有脚本，但是`=戈达尔要#求演\
员+在表演时突破“第四## 道墙”，随机创 `_=作台词，=与镜头外的?工作`+!\人员进行互动，_`使得这部影片充满了实(\验#性和%批判意识。